在北京天寿陵寝方舟园内，一座怪异的留想碑静静伫立。敞开的印度红书本，散落在地坪上的剧本与电影胶片，还有那挥手之间的浮雕铜像——这是为电影导演于晓阳而作的碑雕。

于晓阳，蒙古族，1960年诞生于电影世家，是老一辈电影艺术家于洋的独生子。他还有一个蒙古族名字——纳仁巴特尔。作为中国电影集团公司的电影导演，他继承了父辈对电影的酷爱与执着。然而天妒英才，2005年，年仅45岁的他因突发急病，不幸因公殉职。2006年，他的骨灰安葬于此，而这座由雕镂美术家佐娜设计、贝斯特公司造作的留想碑，成为他艺术性命的一连。
 

        碑雕，是雕塑艺术与留想大局的融合。它突破了传统石碑的平面刻字模式，以立体、活泼的艺术形象讲述逝者的性命故事。于晓阳的留想碑正是如此：打开的书页似乎被风吹动，剧本与胶片凝固了时光，铜像中他挥手的神气，让人恍若听见那声“开拍”的呐喊。
 

那个挥手的瞬间，捉拿了于晓阳作为导演最真实的状态。他似乎正站在片场，眼光如炬，手势果断，一部杰出的故事片即将在他的指挥下诞生。这尊浮雕铜像没有刻板地列举生卒年月，而是将他生射中最鲜活的姿势凝固成永恒。
 

        当艺术染指留想，殒命便不再只有繁重。碑雕让墓碑成为逝者性命的一连，成为生者与逝者对话的桥梁。在于晓阳的碑前，人们看到的不是殒命的阴影，而是一个导演对电影的酷爱。那个挥手的于晓阳，始终活在他未曾闭幕的光影人生里。